giovedì 28 febbraio 2019

"Retorica della transigenza", di Carlo Gambescia


Qui di seguito, la mia recensione del bel saggio di Carlo Gambescia su Giano Accame, nel decennale della scomparsa, pubblicata sabato scorso 23 febbraio sul quotidiano Il Foglio.

A dieci anni dalla scomparsa di Giano Accame, uno dei più vivaci e brillanti intellettuali della destra post-fascista, Carlo Gambescia dedica questo colto pamphlet all’amico di un tempo, protagonista di innumerevoli e appassionate discussioni, ricche di affinità elettive.
L’approccio dell’autore è quello tipico del sociologo, volto cioè non a scrivere una biografia politica di Accame, bensì a individuare le categorie, le regolarità e le costanti, all’interno di un impianto teorico molto originale, dal percorso particolare. Parafrasando Hirschman, autore di “Retorica dell’intransigenza” - uno studio sul linguaggio delle opposizioni politiche estreme - Gambescia osserva che le idee di Accame furono caratterizzate da una forma di pensiero mite, aperta, incentrata sulla tolleranza e sulla riflessione. Una “retorica della transigenza” appunto, che trovava nelle sue grandi doti di ironia uno strumento prezioso e un elemento di equilibrio.
Come tanti altri intellettuali e politici permeati dalla subcultura fascista, dopo Mussolini anche Accame è un “esule in Patria”, e subisce una “integrazione passiva” nell’Italia repubblicana. Egli appartiene tipicamente all’area del “fascismo di sinistra”, ma – contrariamente agli altri – evita di restare ghettizzato nella “caverna platonica” dell’isolamento e della chiusura mentale. Scriverà in seguito: “Sono rimasto fedele alle scelte giovanili per senso dell’onore, per lealtà verso tante persone per bene che ci hanno lasciato la pelle, sento ancora il dolore della guerra perduta, ma non mi sento prigioniero del passato”.
Accame respinge il giacobinismo, poiché diffida degli eccessi di razionalità, che portano all’imposizione di un progetto prestabilito, calato dall’alto dal demiurgo di turno. E’ la “sottile vena ironica” lo strumento che salva l’intellettuale dal dogmatismo, e gli consente di analizzare con spirito critico anche le vicende storiche più drammatiche. Accame possiede “un sovrappiù di moderazione”, la sua “retorica della transigenza” lo spinge a resistere al processo di demonizzazione, tutto incentrato sul conflitto amico-nemico. Dopo avere paragonato l’illuminismo a una bomba atomica e la fusione fra gli elementi nazionale e sociale (Urss compresa) a un’esplosione nucleare, egli scrive: “Ora, dopo una mutazione antropologica che ci ha portati tutti alla cultura della pace, siamo arrivati a qualcosa che assomiglia, sia pure con minore energia, alla fusione nucleare controllata. Ci aggiriamo in un ambito di pensieri deboli (…) la stessa religione della libertà, oggi minacciata di sfiducia e indifferenza astensionistica, è difficilmente proponibile nei termini passionali in cui la proponeva Benedetto Croce”.
In forza di queste analisi, Accame approda a un liberalismo realista, fondato sull’analisi pragmatica del potere, della società e delle forze in campo. L’ascesa politica di Craxi, ad esempio, lo induce a guardare con interesse al nuovo corso del “socialismo tricolore”, nazionale e anti-marxista.
“Il fascismo non può più apparire come un semplice incidente, una ‘parentesi’, ma piuttosto come un ponte: l’esperienza italiana, appunto, del suicidio della rivoluzione. Aggiungiamo: un suicidio che è anche vaccinazione, di cui può approfittare il riformismo”.
In conclusione, Gambescia ribadisce di non aver voluto, con questo saggio, rovesciare alcuna carta intellettuale, per presentare un Giano Accame liberale, dimentico delle sue radici: “Il compito dello stilista storico, che cura di continuo il look ideologico dei pensatori, per adeguarli ai tempi, lo lasciamo con piacere ad altri”.

venerdì 1 febbraio 2019

"Serotonina", di Michel Houellebecq


Se la buona letteratura è quella che riesce a esprimere lo “spirito del tempo”, senza dubbio Michel Houllebecq deve essere considerato un grande scrittore. Come ha notato Pierluigi Battista, Houelleebcq è particolarmente “fortunato” nel riuscire a pubblicare i suoi romanzi in concomitanza con eclatanti episodi di cronaca, sorprendentemente correlati ai fatti e personaggi narrati. (...)
Florent è un uomo maturo e depresso, schiacciato – prima ancora che dai fallimenti esistenziali e sentimentali – dal suo stesso, cupo cinismo. Il tono dell’io narrante è amaro e sarcastico, un distillato di solitudine e sofferenza che scorre ininterrotto e che non risparmia nulla e nessuno, spietato con il pensiero conformista ma soprattutto con se stesso. Il protagonista un poco alla volta si arrende all’angoscia e si lascia andare in una depressione senza scampo. Grande è l’inquietudine che Houellebecq riesce a trasmettere al lettore. (...)
Come sempre nei romanzi di Houellebecq, il sesso occupa un ruolo centrale. Il racconto del passato amoroso del protagonista, narrato in una prosa disturbante e pornografica, pesante e scurrile, costituisce forse la parte più debole del romanzo, in cui l’autore riesce meno efficace rispetto a opere precedenti. (...)
Dopo la rappresentazione di uno scontro sociale sanguinoso e assurdo, il romanzo scivola verso l’inevitabile epilogo, perché “Parigi, come tutte le città, era fatta per produrre solitudine” e noi “abbiamo forse ceduto a illusioni di libertà individuale”.

A questo link, la mia recensione completa di "Serotonina" di Michel Houellebecq (La Nave di Teseo) pubblicata sul quotidiano Il Foglio di mercoledì 30 gennaio.